小议“戏剧平台”的运用

玉兔东升

       1991年秋，我被江苏省戏剧导演学会吸收为泰县惟一的会员。当时，编导了几出戏剧小品分别在省市获奖。从此，开始了我对戏剧编导演的探索、总结和研究。先后在国家《文化月刊》、《剧本》、《中国剧本》、浙江《戏文》、江苏《剧影月报》等刊物上，多次发表编导演方面的评论和论文。闲暇之时，温故而知新




                小议“戏剧平台”的运用
                       
                            王根林

“平台"，顾名思义就是高而平的建筑物，一般供眺望或游玩之用，也可称作"下盘、台阶"。
    "戏剧平台"的运用在我国由来已久，话剧将平台列入布景的行列。我国古装戏曲中舞台上"一桌两椅"的摆列样式，多种平面或立面的图形就属不同平台组合的范畴，只不过当时未给其冠以"平台"二字罢了。  
由此可见，戏剧平台几乎是与我国戏剧的形成而同时出现的。如在古装戏中一桌两椅灵活的可分可合、可多可少，其用途广泛，即不同的场合分别可作为山、楼、床、门等的代用物。
    中国话剧平台的最初运用，吸取了中国传统戏曲和国外某些现代派的表现手法，如20世纪初随着戏剧演出形式的多样化，布景艺术有了相应的发展。由立方体、条屏、平台、台阶等构成了抽象的面和积。1932年我国戏剧家洪深编导并指导设计的《五奎桥》，使用了三度空间阶梯式的平台结构的布景。打破镜框式舞台的限制，讲究人物的立体感。
    纵观平台的种类，不外乎有固定类、活动类、旋转类、组合类、高低类、大小类等。戏剧平台可表现的场合常常为：天上人间、两地相思、梦幻想像、阴阳两世、古今相会、君臣之分、展现高低、区别内外……
戏剧平台的作用，笔者认为有五个方面：
    （一）塑造人物形象。利用平台可突出人物在平台上的位置。如现代京剧《红灯记》中李玉和、李奶奶刑场就义，通过高大青松的背景、拾级而上的台阶，人物形象愈显高大。
    （二）、创造和组织戏剧动作的空间。尤其是写实戏剧要为演员提供符合生活逻辑的支点。如《雷雨》的楼梯等，这样组织和限定了空间，使之符合剧中人物动作的需要。目前全国舞台上也不乏有构成主义的布景，以平台、台阶、斜坡、扶梯和走道等组成构架式空间，从而使演员的技巧性动作得以更充分地展开。   
      （三）表现特定的环境和地点。如黄梅戏《红楼梦》横贯舞台的三座门，就象征和代表着大观园中的几处住所。
（四）创造相应的情调、气氛。现代京剧《智取威虎山》杨子荣"打进匪窟"一场，座山雕高高的虎皮椅前的高低台坡，威虎厅内的吊油灯，加上冷色调的舞台灯光相配，造成了一种压抑、严肃、阴森恐怖的气氛，以此与杨子荣只身闯虎穴的英雄气概形成了鲜明的对照。
（五）揭示戏剧的主题和思想。如总政歌剧团的《党的女儿》、《江姐》的最后一场"尾声"，都是在横贯舞台的平台上，英雄人物在众多人物和满台鲜花的簇拥下，徐徐向观众走来。这就揭示了：我们今天的幸福和美好的未来，是无数先烈用青春和生命换来的，同时，他们的英雄形象将世世代代活在人民心中这一主题思想。
    如何运用"戏剧平台"？笔者认为，除要根据剧目的特点和剧情的要求而精心设计，使演员表演有足够的空间以外，还应从以下方面来考虑：
    运用平台时舞台上要尽量简练和干净；处理上要求大胆、鲜明、强烈而协调，有整体感；格调上赋予新意，符合剧情气氛，增加舞台美感。
    运用平台除要揭示剧本主题外，还要为剧中角色提供心理依据和富有感染力的外部造型。
    运用平台要考虑便于组装和拆卸，节约存放空间，尽量考虑"一物数用"。
    运用平台要突破时空概念，大胆运用多平面、多角度的平台、台阶、积木、线条等极富抽象的高低组合移动式，富有层次感和立体感的活动平台。这个抽象的概念则应是新颖别致，用现代审美意识对舞台进行贴近戏意的修饰、变形和美化处理，便于演员表演更加灵活，增添创造的机会。
    运用平台的功能，加强戏剧高潮的力度，构筑起一个整体又多方位的演区，起到集中加强、对比辅助的作用。
    戏剧导演工作中运用平台，也是导演对戏剧传统的继承，而继承必须要发展，要发展就得有创造、有新意。反之，不发展不创造就成为僵化，而僵化的结果最终导致"淘汰"。

（本文发表于浙江省《戏文》杂志1998年第五期）

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玉兔东升

更正：文中“戏剧平台常常表现的场合....”中少了一字，应为“天上人间”。特此更正

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泰无空

玉兔东升 发表于 2023-7-21 08:43
更正：文中“戏剧平台常常表现的场合....”中少了一字，应为“天上人间”。特此更正

已改

农家子弟

我是一个门外汉，看了此文，若有所得。戏剧平台能否叫"背景+道具"的组合呢？

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